《纵横之都市秘史》第一百七十章 往日光彩

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  在这段期间，除了“商务”之外，先后出现的电影制片机构还包括由美商投资“亚细亚影戏公司”、“幻仙”、“中国”、“上海”、“新亚”等，由于他们的成员多是来自戏剧舞台，所以当时的电影题材和内容大多源于中国戏曲和文明戏。此外，他们也开始拍摄剧情短片和长片，对电影这种艺术作最初步的探索和尝试。
  中国电影诞生于一九零五年，历经了中国半封建、半殖民地时期，革命战争时期，新中国建设时期，文革时期，改革开放时期和全面建设小康社会新时期等各个历史阶段，经历了从无声到有声，从黑白到彩色，从模拟到数字，从传统到现代的技术变革进程，在不同的发展阶段，中国电影都留下了优秀的代表作，二十年代拓荒时期，有《孤儿救祖记》等关注社会改造的进步电影；抗日救亡时期，有《狂流》《中华儿女》等鼓舞斗志、弘扬爱国主义的影片；抗战后，《八千里路云和月》《一江春水向东流》等又深刻揭示社会矛盾和本质，形成现实主义的创作潮流。
  一九四九年新中国成立后的十七年间，涌现出《白毛女》《祝福》《林家铺子》等一大批现实主义和浪漫主义相结合的优秀作品，塑造了一大批具有浓郁民族风格的银幕形象，形成了新中国电影发展的第一次；经历十年文革浩劫，中国电影走出低潮，拍摄出《小花》《人到中年》等一大批反映改革实践、针砭社会时弊的优秀影片，尤其是八十年代末，九十年代初，《开国大典》《大决战》等重大革命历史题材影片和《焦裕禄》《凤凰琴》等现实题材影片，形成了第二次。
  进入二十世纪九十年代，赵实说，中国电影先后实施了影视合流改革、电影精品工程、农村电影放映工程、电影股份制、集团化改革等主要措施，艺术质量和形式都有崭新的突破和提高，除《孔繁森》《离开雷锋的日子》《喜莲》《那山那人那狗》等作品外，还出现了《不见不散》等贺岁片、喜剧片的新样式，涌现出一大批新生力量，进入新世纪，中国电影形成了国有、集体、民营多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道，《》《可可西里》《台湾往事》等力作取得社会效益和经济效益的双丰收，《英雄》《神话》等国产大片共同占据了中国市场的主导地位，并在世界影坛创造了中国电影的票房奇迹，近三年来中国有三十多部影片在四十多个国际电影节上获奖，标志着第三次发展的到来。
  说完中国电影的发展历史，国我们再来看看中国电视的发展历史，中国影视发展的历史表明，影视虽然属于典型的舶来品，但是中国影视并不是欧美影视的翻译版，而是具有鲜明的中国文化特征，因为影视不仅仅是科技工业，也是美学与艺术，科技手段固然没有民族和国家的界限，然而美学与艺术却有明确的民族性格，因此影视艺术输入中国的历史，也是它逐步本土化的过程，中国影视能否在世界上拥有它应当具有的地位，关键在于中国影视是否生成了具有民族特色的艺术风格。
  中国文化源远流长，博大精深，有着顽强的生命力与宽厚的包容性，中国文化的发展历程，就是一部不断吸收异域文化、不断创造新文化的历史。吸收是为了创造，而不是取代我们固有的文化，所以如何吸收就成为一个原则性的问题，我们认为，吸收必须以本民族的审美心理为支点，寻求异域文化与本土文化的交融，通过异域文化激活本土文化，使之焕发出更为灿烂的生机。
  一九五八年的五月一日，中央电视台实验播出，当时叫北京电视台，郭慎之在其专著《电视传播史》一书中这样划分中国电视发展历程
  早期（一九五八到一九六六），“文化大革命”带来挫折（一九六七到一九七六），改革开放的新时期（一九七七到一九九二），走进大市场（一九九三年至今）。
  现在在说一下中国电视娱乐节目的发展，这也是杨毅豪之后重点发展的方向，二零零五年八月二十六日，这是一个普通的夜晚，在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军，见证这一时刻的，是电视机前近四亿的观众，不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”，在中国电视诞生的四十七年后，娱乐节目走向了癫狂。
  一九九零年三月十四日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播，后来它改名叫做《综艺大观》，《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
  《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率百分之十八，平均每期收视人数达两亿，紧接着《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
  《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合，在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态，电视的大众传播特性，将最优秀的文艺演出集中在荧屏中，利用最少的演出资源，覆盖了最广泛的观众群体，让观众足不出户却可以欣赏到精彩的文艺演出。
  《综艺大观》等栏目的发展造成了三个直接结果，第一，观众的欣赏水平不断提高；第二，节目创作被过度开发，创作优秀节目越来越难；第三，创作队伍、演出队伍越来越急功近利。而正是这三个结果成为《综艺大观》迅速走向没落的重要原因。
  与《综艺大观》同时，中央电视台还有另外一档节目，叫做《正大综艺》，《正大综艺》从来没有占据过中央一套的黄金时间，收视效果与社会反响也一直不温不火，但谁也没有想到，这个节目中居然存在着日后成为《综艺大观》掘墓人的重要元素。
  当中国电视走到四十个年头，一九九八年，《综艺大观》开始呈现疲态，《春节联欢晚会》开始承受一浪高过一浪的批评之声，中央电视台一号演播大厅一千平米演播室的启用，没有给春晚带来更多的新鲜血液。
  这个时候，人们开始注意到一个词电视湘军。电视湘军的崛起，是因为一个电视台，叫湖南经视；是因为一部电视剧，叫《还珠格格》，也是因为一个综艺栏目，叫《快乐大本营》。
  《快乐大本营》开播于一九九七年七月十一日，湖南卫视的这一栏目几乎颠覆了人们对于电视综艺节目的概念，综艺原来不一定非得是晚会，演员原来不一定非得唱歌、演戏，主持人原来不一定非得稳重端庄，游戏原来不一定非得在私下。
  这一明星参与的游戏节目让观众感受到了前所未有的快乐，开播后收视率节节攀升，奠定了日后湖南卫视“快乐中国”口号的基础。
  《快乐大本营》的成功，迅速引起了全国各地方电视台的克隆、复制，《欢乐总动员》等跟风的综艺节目如雨后春笋般涌现，这时人们回过头来看央视的《正大综艺》，发现这种明星参与游戏的形式，在《正大综艺》中早已出现，但遗憾的是，这些游戏只是点缀，并没有被充分重视。
  游戏中变回普通人的明星，以及观众在节目中的深度参与，成为《快乐大本营》的两大制胜法宝，当观众厌倦了晚会，并且晚会质量不断下降的时候，《快乐大本营》让观众再一次提起了对于电视综艺节目的兴趣。
  与此同时，《综艺大观》逐渐失去了往日的光彩，收视率开始下滑，社会影响力也大不如前，一九年，在停播数月后，《综艺大观》进行了一次大的改版，重新出现在了央视一套的周末黄金时间。
  同样是在一九年，同样是中央电视台，十二月十六号，改版后的中央电视台经济频道推出了引进自欧洲的益智类综艺节目《幸运五十二》，不久之后，同为益智类综艺节目的《开心辞典》开播，从此中央二套开启了中国娱乐综艺节目的一个新时代。
  此时，很多人发现，《幸运五十二》、《开心辞典》这种答题的形式，同样是《正大综艺》中的主要元素，但《正大综艺》在答题的过程中少了两样东西，平民参与和物质奖励，而这两点，恰恰是《幸运五十二》、《开心辞典》广受欢迎的关键所在。
  也是在一九年，由北京光线电视策划研究中心制作出品的《中国娱乐报道》开始在全国多家地方电视台播出。娱乐新闻正式走进了人们的视野。
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